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老谋子打电话要飞机，百忙之中抽空回了趟京城，带着韩素跟《悬崖》的编剧权先勇见了一面。
三人在一会所里碰面，聊起了《悬崖之上》的剧本~
权先勇说，“韩小友，你跟张导说的话我听说了，很有见地~”
韩素谦虚道，“您客气了，这方面您二位才是专家，我就一业余选手，纯粹站在观众的角度上说了些建议而已，当不得真~”
国师摆摆手，“你就别谦虚了，我都认可你的话，谁还能说你业余？”
瞧瞧，这话说的忒霸气了~
韩素沉吟道，“既然如此我就说说，事实上看完剧本回来之后，我想了很久，不知道张导有没有想过，将电影分成上下部来制作？或者干脆做成系列剧！”
张导哑然，“这我还真没想过！”
“张导负责第一部的制作，之后几部您要是没时间，可以以监制的身份参与创作，但把导演的位置交给年轻人。
这样一来，才能把整个故事做的更圆满，不会出现细节上的硬伤。”
张导沉默不语，韩素继续道，“一部电影时间太短，顶天2个小时，再长就影响排片了，但是对于一部谍战题材的作品来说，显得太短了。”
他喝了口茶，“谍战题材要想吸引观众，人物性格必须经过多角度多层面塑造，剧情设计多元化多细节铺垫至关重要，但是这些东西恰恰是电影的短板。
2个小时，对于《悬崖之上》真的太短了，尤其是正反派之间智商方面的较量，无法采用过多的、递进式的设计，很容易导致人物角色立体度不够。
特工们随随便便的就杀人了，随随便便就交手了，随随便便就反转了。
这也是为什么我看到剧本里如此多硬伤的原因，为了压缩时长，权老师不得不减少细节的描写。
可观众不会这么想，只会觉得这段太白痴了！”
国师和权先勇对视一眼，同时陷入沉思。
韩素左右看了看，见他们都没有开口的意向，只好继续说，“而且，时长不够，反派人物也立不住，不管演技再怎么高超，不给他发挥的空间，也很难取得观众的信任感。
比如大反派高彬，作为大boss存在，不应该是个白痴吧？
可剧本里高彬的人设就很迷惑，他到底怎么想的，因何做出如此举动，都没有交代清楚。
反派人物的内心挣扎设计，是谍战戏最重要也是最关键的节点，如果不交代清楚，观众要么会觉得这个反派白痴，要么就是一头雾水。”
顿了下，他再次喝了两口茶，摇头晃脑的说，“而且时间短，也让权老师不敢放开手笔去描绘场面，说白了就是主线过于单薄。
《拯救大兵瑞恩》您二位肯定都看过，8人小分队冒着重重危机和生命危险，去营救一个普通的大兵，主线很清晰，核心思想也很简单，就是要表达国家不会抛弃任何一个人，以此来安抚战争对民心的伤害。
而《悬崖之上》也与其类似，4人小组深陷包围，就是为了营救一名从集中营当中逃出来的人，并想借助他的证词来揭露日军暴行。
这种主线设计放在战争片中，确实是一个不错的选择，但对于谍战片来说，就太过薄弱了。
让很多角色的言行得不到一个合理的解释，谍战题材的影视作品，往往都是放在一个大的环境背景中，《潜伏》是为了给解放扫除障碍；
《暗算》里的‘捕风’单元是为了送出影响战局的情报；而《风筝》则是讲诉不同时期隐蔽战线的无名英雄们的牺牲与奉献，这些作品的主线都很有厚度，对峙双方的目的非常清晰。
而《悬崖之上》既想放大国家危难，又不想过度吹捧个人英雄主义，就显得有些矛盾。
总之，还是那句话，这么多情节想要在短短2个小时时长内铺开，还要立住主线，难度太大了~
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